带着酒神思维的尼采,一心想通过艺术来拯救人类。在他看来,艺术也是一个通往自由的路径。艺术是最能让人陷入疯狂之境的事物,在沉醉于艺术的状态中,人是最接近于永恒的。
326 论艺术——《尼采文集》
我们的宗教、道德和哲学是人类堕落的产物。
相反的运动——艺术。
艺术哲学家——艺术的更高概念。一个人如何在与他人保持如此遥远距离的情况下去塑造他们呢?
有些艺术品是在没有艺术家的情况下形成的,比如一个机体,一个组织(普鲁士军官团,耶稣会教团)。艺术家在某种程度上仅仅是一个初级阶段。
世界就犹如一件自我塑造的艺术品。
327 世界存在的状态——《尼采文集》
“艺术家”这一现象是最容易了解的,“艺术家”能够窥探到强大的、自然的本能,甚至是宗教和道德的基本本能!
“游戏”看似无用,其实它是有扭转乾坤能力的人的理想,是“孩子气”,像神的稚气,像顽皮的孩子。
世界的存在状态分为酒神和日神两种。艺术本身就像一种自然的力量,通过这两个状态作用于人体,支配人,不管他是否愿意,或作为一个走向幻象或者放纵的动力。这两个状态在日常生活中也有,但是在梦中、喝醉的时候相对较弱。
然而,梦和喝醉也有些不同,它们在我们身上释放的艺术力量是不同的:梦中释放视觉、关联和诗意,酒后释放态度、激情和歌舞。
328 审美状态——《尼采文集》
在性欲、喝醉、聚会、胜利、嘲笑、残忍、宗教意义上的狂喜等状态里,事物都比别时多了荣耀和丰富,人也变得诗意起来,它们反映了我们的富有和欢乐。性冲动、醉意和残酷是最主要的,它们是人类最古老的节日的快乐,在最初的“艺术家”身上有显现。
反之,荣耀和丰富的事情容易激发我们身上的动物性,让人感到兴奋,有快感。这些非常复杂的细微差别的混合就是审美状态。审美状态只会出现在身体活动自然活跃的时候,第一推动力是在身体内的活力。清醒的人、筋疲力尽的人、无趣的人都无法感知,因为他们没有艺术背后的推动力量和内在的逼迫,不给予也就无法获得。
“完满”在上述状态里天真地揭示出了强烈的本能,被尊为最高、最有吸引力、最宝贵的东西,透露了本能上升趋势,而实际上这也是本能的努力方向。完满是本能的强烈的感觉,是扩展,是丰富,是一切堤防破裂后的溃散。
329 艺术的强大生命力——《尼采文集》
艺术使我们想起动物的生命力,它是一个强大旺盛的肉体,醒目地存在于形象和意愿的世界里。
丑陋在这一程度上也有同样的威力,它传递着艺术家胜利的能量,它主宰了丑陋和可怕的东西,或者在此程度上,激发了我们身上的残忍快感。
330 美是强力的标志——《尼采文集》
对于艺术家来说,“美”高于一切,是因为美制服一切对立,这是强力的标志,不感到紧张,不需要暴力,俯首听命那么容易,带着顺从的神态——这使艺术家的意志感到雀跃。
331 完美的世界——《尼采文集》
艺术的发生,就是制造完满和发现完满的过程,这是负担过重的大脑组织所固有的机能(和爱人共度的黄昏,大脑会自行美化最细小的偶然事件,生活被美化为一连串精美的事物,如“不幸的爱情之不幸,其价值高于一切”)。另一方面,每种圆满和美的东西,都会像热恋状态一般勾起无意识的回忆。对艺术和美的渴望是对性的追求的间接渴望,它把这种快感传导给大脑,并通过“爱”而变幻出完美的世界。
332 音乐的魅力——《尼采文集》
在音乐面前,所有借来的词汇都是苍白的,言语让内容变得稀薄愚蠢,抹杀了个性,消解了神奇。
333 激情与才能——《尼采文集》
艺术家不是很有激情的人,即使他们喜欢如此号称。证据是:首先,他们对自身缺乏羞耻感;其次,他们通常不喜欢为了所谓的激情而浪费才能。才华横溢的人是自己才能的牺牲品。
334 理性的生活——《尼采文集》
理性的生活是种相对的贞洁,在思想中也对色情保持谨慎态度,这对自然丰满的天性来说是个巨大的生活理性。这一原则特别适用于艺术家,它属于最高的智慧。现在,这个观点的呼声越来越高,造成者有司汤达、泰格蒂聂、福楼拜。
根据其性质,艺术家的性欲该是相对旺盛的,他们易激动,每个官能都是开放的,保持敏感。因而他的克制显得更加珍贵,甚至比常人更贞洁。他的优势和本能要求他慎重,随意消耗是不被允许的。消耗在艺术构思上还是性行为上?聪明的艺术家显然会做出正确的选择,在后者上消耗自己是一种背叛,是对自己艺术的贬值。
335 未成年的艺术家——《尼采文集》
艺术家的掩饰,不在乎利益和真实,是年轻的“孩子气”的……他们平常的举止,他们的不理智,他们对自己的漠不关心,对“永恒的价值”的漠视和他们对“游戏”的投入使他们不像个成年人。小丑与上帝,圣人和恶棍都只有一线之隔,模仿专横的本能。不断上升的艺术家和不断下降的艺术家是否属于所有阶段……是的!
336 女性艺术家——《尼采文集》
如果全是女性,整个艺术与科学是否会失色?我们认识到这一例外——它证明一个女人总能做好工作之外的事,例如,写信、写回忆录,总之,这些事情并不是艺术,却是女人表达自我的好机会,可以展示自己的艺术天赋。但是这和一个真正艺术家的情绪和创作是不可比的。
后者能以一个声音、一个呼吸、一个细节表达相对于其更多的意义,他伸出手指能抓住最隐秘的、内层的事情。艺术是对羞耻感的灭绝。只有在这个世纪,女性才敢涉足文学,她的写作,她的作品使得她失去了本能。到底该如何呢?
只有当一个人把除了艺术以外的都视为“形式”,把感受的内容当作真谛的时候,他才是艺术家。所以,他当然属于一个不同的世界,因为从现在起,内容是一个纯粹的形式,生命也是。
337 沿着生活的轨道前进——《尼采文集》
到目前为止,我觉得艺术家比所有哲学家更正确,他们一直沿着生活的轨道前进,他们喜欢“人间”的东西——他们爱他们的感觉。对我而言,追求“禁欲”,要么是一个纯粹的伪善和自欺欺人,要么可能是一个误解,一种疾病或治疗方法。
我希望我自己及不受清教徒良心问题影响的人们能如此生活,不断提升精神性和多样性,我们乐于拥有精细、丰富、有力的感官,并为他们奉上我们最好的精神的结果。与那些将感官斥为异端的僧侣、行而上的学者完全不同,我们不再需要制造异端,像歌德般那样热爱尘世事物,这是受过教育的标志,是一个伟大的人类价值观:当人美化自己,他本身就是个存在的美化者了。
338 拯救灵魂的艺术——《尼采文集》
艺术家逐渐因为方法而喜欢方法本身,认可它极端的精致明亮的颜色,精致的音色——这些特色都让人动心。所有有特色的事情,那所有令人兴奋的细节,都让人想起了醉后的振奋。艺术品要刺激艺术创作状态,刺激醉境。