序言
古龙，一位以情取胜的武侠小说家，貌不惊人，五短身材，头大如斗。也正是这样一个人，在当今武侠小说中，独树一帜，他名气之大，唯金庸先生可媲美。
别人写武侠小说，总有描述武功招式，他却是无招胜有招——“小李飞刀，例不虚发”。古龙武侠小说之所以受欢迎，除了故事情节本身吸引外，主要是他通过故事把人性展露无遗，爱情、亲情、友情，男女间的种种情义、种种人生感悟表露无遗，使读者在故事中找到自己，对人生有了新的看法，或有大彻大悟之意。
鄙人，读其作品，摘其妙语，以供共享，细细体味人生喜怒哀乐，人生百态。
可惜的是，古龙先生爱酒，也死于酒，英年早逝，享年48岁。正如他的一句话“生死事小，喝酒事大”。甚憾！
1985年9月21日，古龙因肝硬化引起食道静脉瘤大出血在台北病逝。
二十三年沧海桑田，二十三载生死两茫茫。
古龙死了，但他留下的作品没有死。
从上世纪80年代到二十一世纪初，大陆的图书市场销售了各种版本的难以统具体数字的古龙小说。
今日，我来侃侃我敬佩的武侠大师古龙吧。
为了等钱吃饭而写稿
1936年，古龙生于香港，12岁时就埋头写小说。13岁随父母定居台湾，不久家庭破裂，父母离异。他开始了噩梦般的生活，到处帮人打工，食不果腹，穷困潦倒。
在香港，1954年，梁羽生为《新晚报》连载《龙虎斗京华》，1955年，金庸《书剑恩仇录》啼声初试。
而那时的古龙还只是一个初出茅庐的文学青年，第一次正式拿稿费的作品还是1956年的一篇文艺小品。
当时台湾求生不易，而一部武侠小说成名便可以衣食不愁，于是一大批识文断字的朋友纷纷磨笔上阵。最盛时，武侠小说作者有300多人，而古龙在纯文艺圈子里混迹多年，仍然默默无名，便把目光转向了武侠小说。
卧龙生、司马翎、诸葛青云已是台湾如日中天的“三剑客”。他们常聚在一起打麻将，文学青年古龙也进入这个圈子。
几位作家都在报纸上开辟连载专栏，报社每天派人来取次日见报的小说稿。
卧龙生等有时牌兴正浓，便让名不见经传的古龙代他们续一章。
古龙才华横溢，一口答应捉刀续稿，这样大有半年时间，古龙在代笔过程中，逐渐掌握了写武侠小说的一些规律，便跃跃欲试，自己下海。
他的第一部作品《苍穹神剑》写成于1960年，虽不是石破天惊，也算牛刀小试，很快由台湾第一出版社出版。
从此，古龙一发不可收，从1960年至1963年共发表了《月异星邪》、《湘妃剑》、《失魂引》、《护花剑》、《彩环曲》、《剑玄录》、《剑客行》等小说。
这些早期作品在艺术上笔法幼稚，情节落入俗套，而且写得太多太快，难免粗制滥造，令人不忍卒读。原因是，古龙生活窘迫，急功近利，他曾不无辛酸地回忆：“为了等钱吃饭而写稿，虽然不是作家共同的悲哀，却是我的悲哀。我也相信有这种悲哀的人大概不止我一个。”
另辟蹊径，独领风骚
台湾武侠小说门派众多，“传统侠情派”，“超技击侠情派”，“铁血江湖派”，“诗情画意派”，“才子佳人派”，“讽世喻世派”，“传统技击派”，可谓八仙过海，但多是师承民国武侠小说大师还珠楼主、宫白羽、郑证因、王度庐、朱贞木等人，平淡无奇，江河日下。
古龙立志革新武侠小说的思想，始见于1971年春秋版的《欢乐英雄》卷首的《说说武侠小说》一文：“武侠小说有时的确写得太荒唐无稽，太鲜血淋漓，却忘了只有‘人性’，才是每本小说中都不能缺少的。”
早在1964年，古龙就开始孜孜以求武侠小说的艺术性，这一年他发表了《浣花洗剑录》，汲取日本作家吉川英治《官本武藏》中“迎风一刀斩”和金庸《神雕侠侣》中“无剑胜有剑”的武学思想，一洗旧日繁华，使作品富有悠远的诗境和淡淡的禅意，形成新派武侠小说的曲型风格，古龙也从众多武侠小说作者中脱颖而出，与老一辈作家卧龙生、司马翎、诸葛青云并称为当时4大武侠小说名家。
渐入佳境后的古龙，连续写出了《大旗英雄传》、《武林外史》、《名剑风流》等名篇。
这些作品都有一个精彩而充满悬念的故事，逼着读者一章一章地读下去，但小说读完也就完了，脑中没能留下一个有血有肉的英雄形象。
这是古龙最大的心病。
文学是人学，缺乏人物的小说再精美，也只是一份没有回味的文化快餐。
因为这个原因，古龙不仅在文学上没有地位，而且对自己也不满意。
一次，在社交场合，有位搞文艺的朋友问古龙：我从来没有看过武侠小说，几时送一本认为最得意的给我，让我看看武侠小说里究竟是些什么？
这件事对古龙的刺激很大。
经过冷静而痛苦的思考，古龙决定对新派武侠小说再次开刀，他要用自己实践的结果，来证明武侠小说也是一门艺术。
在这样的心态下，古龙1967年出版了脍灸人口的《绝代双骄》。
江鱼儿和花无缺，是一对双胞胎，也是一对矛盾体。花无缺从小锦衣玉食，又是一代武林高手，却生活得并不快乐，而且对人生表现了极度的厌倦；江鱼儿在物质上一无所有，便他有美好的理想，有真诚的朋友，所以他的生活多姿多彩，光芒四射。
当然江鱼儿不是一个完美无缺的人，但这世界上难道真有完美无缺的人吗？
这部百万字的小说告诉我们：一个人幸福与否，全由一个人的是否伟大和宽容的心灵决定。
《绝代双骄》标志着古龙独领台湾武坛十年风骚（1967-1976）的开始。
古龙深感自己在才学和修养上难望金庸项背，决定另辟蹊径，把西方推理小说中的侦探形象移植进武侠小说。
这样，他着手写《楚留香传奇》之《血海飘香》。一批名动江湖的武林高手被杀害，谁是这些巨案的凶手？楚留香明查暗访，历尽艰险，终于揭露风流儒雅而多才多艺的妙僧便是真凶。武侠和推理的结合，成为古龙后期武侠小说的一大特征。古龙继续兴致勃勃地写有关楚留香的探案故事，还先后在1971年和1972年开始写同类小说《七种武器》和《陆小凤》。
1969年10月，春秋出版社出版了古龙最优秀的作品《多情剑客无情剑》。
这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说。
李寻欢是古龙笔下最具个性也最具人性的艺术形象，他既有楚留香和陆小凤的潇洒，又有叶开和沈浪的善良。他珍惜友情，具有舍己救人的无私精神和博大胸怀；他渴望爱情，却不能走出昔日感情的牢笼，每日借酒愁，忍受着无穷无尽的痛苦。
伟大和渺小，就这样有机地统一在这个人物的性格中，这部书写尽了人世间的芸芸众生和世态炎凉，更有一个坚定的乐观主义者，面对人性濒于泯灭的大千世界所发出的无可奈何的含泪的微笑。
《多情剑客无情剑》的诞生，奠定了古龙在新武侠小说史上的卓越地位，也打破了金庸之后武侠小说不可读的神话。
忍把浮名，换了浅斟低唱
古龙名利双收，仅《楚留香》在台湾电视台播映，他就获得1000万元台币的版税。
港台影视业掀起武侠热，竞拍古龙武侠片。古龙还不失时机地把作品重排，以25开大字排印，名家精心装帧设计，使得他的武侠小说从租书店一下子打进家庭的藏书架。
在事业上取得惊人成就的古龙，表面上春风得意，精神上却长期郁郁寡欢。
1970年，他在台湾北投“吟松阁”用餐，被地痞流氓用扁钻刺伤。一个人身上只有2800CC的血，他竟喷掉了2000CC！
伤口未愈，他的心里又被砍了一刀：妻子因难以忍受他的放浪形骸，带着儿子离开了他。
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