一江烟水（1 / 1）

画栋朱帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。

千年想见王南海，曾借龙王一阵风。

《题落霞孤鹜图》唐寅

《落霞孤鹜图》是唐寅苍秀山水画的知名代表作。作者作画的意图是借《滕王阁序》作者王勃的少年得志，来反衬自己坎坷的经历，大吐不快。这幅画接近南宋院体，与北宋、元代的画作风格迥异，是诗人盛年时的得意之作。唐寅不但擅长绘画，而且还兼长诗文、书法，堪称“三绝”，他以其高度的文化修养，深化了他艺术表现的层次。

《落霞孤鹜图》主要描绘的是高峰耸峙，一些茂密的柳树与阁台轩榭交相映照。阁中有一独坐遥望之人，两侧有童子侍立，远方则是落霞和孤鹜，烟水微茫，情景非常宏阔，确实有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的旷世美感。整幅画的境界沉静，深藏着一种文人画的气质。画面左上题道：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。” 这首诗是借用了王勃创作《滕王阁序》的典故。“画栋珠帘”之语出自《滕王阁》的诗“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”。“落霞孤鹜”出自序中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一句。“曾借龙王一阵风”表达出天助王勃的意思。唐咸亨二年（671年），阎伯屿为洪州牧，重修滕王阁。9月9日，宴宾客于阁。欲夸其婿吴子章才，令预先作序。那个时候王勃省父，走到马当，距离南昌还有百里。梦水神告曰：助风一帆。早晨到达南昌，参加宴会。阎虚请所到宾客作序，宾客皆婉拒，问到王勃时，却欣然命笔。阎非常气愤，密令吏得句即报。至“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”两句，感叹道：此人是天才。唐伯虎是借王勃的少年得志，来衬托自己坎坷的遭遇，抒发了自己怀才不遇的不悦之情。苍山依旧葱葱，江水依然悠悠，而那个写出了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的王勃在哪儿呀？他当年不正是凭着阎太守对他的赏识，才名垂青史的吗？这幅画里寄托了作者的理想抱负，但是却没有办法得志。

唐伯虎对王勃的才华也表示叹服，所以诞生了画作《落霞孤鹜图》，此画也成为了唐伯虎山水画的代表作品。《落霞孤鹜图》绢本大轴，意境旷达。画面的下端绘有傍石临水的楼阁，在扶疏垂柳间掩映，楼阁后面有高耸的山峦，山顶长着丰茂的杂草树木。楼阁中依墙而设有一桌，上面有花瓶古书，一人瞭望天边落霞孤鹜，身后侍立一童。楼阁下的水里有一人在泛荡小舟。画中婀娜的垂柳昭示着作者深厚的画功，画界有云“画树难画柳”，然而这幅画中的柳枝用笔紧劲连绵，柳叶绘制疏密得宜。树干造型形态各异，或树皮爆裂，偃卧像老翁；或盘根错节，如壮汉斜靠；或树干浑圆，静立如处子。山石皴法以南宋李唐、刘松年为最高超，但用笔用墨上已加变化，缜密秀润。人们亦称这种皴法为“水皴”。这幅画画构十分简洁，用笔多为细劲中锋，有刚柔相济的美感。在表现技法上，近景的山石大多使用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。整幅画墨色和悦润泽，景物处理飘逸洒脱，山石轮廓用较干笔皴擦点染，线条变幻自如，风格苍秀劲洒，构图不落俗套。而且里面树木、阁舍、溪流穿插非常有序，非常富有韵律和文人画秀润空灵的美感，墨色淋漓畅酣，浓淡变化十分到位。

正是由于唐伯虎的怀才不遇才有了这幅画的问世，也才使整幅画好像染上了浓浓的愁绪，也使观者感同身受。