行也思君，坐也思君（1 / 1）

雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

《一剪梅·雨打梨花深闭门》唐寅

唐寅（1470~1523年），字伯虎，号六如居士，苏州人，明代中期著名文学家、书法家和画家，与祝允明、文徵明、徐祯卿一道被誉为“吴门四才子”，和仇英、文徵明、沈周并列“明四家”。从小聪明伶俐，二十多岁时屡遭不幸，其父母、妻子、妹妹相继去世，家境开始衰败，在好友祝允明的规劝下专心读书。于29岁参加乡试并取得第一名“解元”。30岁进京会试，却受到考场舞弊案的牵连被斥为吏。后来绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后来觉察宁王图谋不轨，于是装疯甚至在大街上裸奔才得以逃生。晚年的时候生活潦倒，54岁去世。虽然历史上的唐伯虎才华出众，有着崇高的理想抱负，是位天才画家，但是他那愤世嫉俗的性格注定与当时社会不相容。他一生坎坷，最后穷困潦倒而终，年仅54岁。他的绝笔诗就表达了他刻骨铭心的留恋人间而又愤世嫉俗的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”

唐寅在文学方面上成就卓著。工诗文，他的诗多纪游、题画、感怀的作品，主要表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。

这首词的好处不只在于清圆流转的词句，其于明快吟诵中所表现的空间阻隔烧灼着痴恋女子的幽深委婉心态更是高明。唐寅轻捷地抒发了一种被时空折磨的痛苦，整首词交叉互补、回环往复，把一个满脸泪痕的痴心女形象灵动地显现于笔端。

“雨打梨花深闭门”，用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。“销魂”的意思是黯然神伤；“颦”指皱眉；“愁聚眉峰尽日颦”的意思为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。“晓看天色暮看云”中的两个“看”字虽是无意义的举止，乃特定心态的外现行为。

“闺怨”的用法在历代词人笔下堪称汗牛充栋，越是平常易见的题材越难以出新意，从而其可贵之处也尤在能够别具心裁。空间非常无情地拉开相恋者们的距离，而空间上的阻挠又必定在一次次的“雨打梨花”、“春来春去”中加重其以前曾经有过的那种“赏心乐事”的落差感；青春年华也就无可挽回地在花前月下、神伤徘徊之间被残酷地耗掉。时间最终在空间中消逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，也催促着时光的流失。上半部分的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令 “我” 回思过去的温馨；下半部分的“行也思君，坐也思君”则写满朝暮之间时时刻刻都在翘首企盼心上人的归来，重续恋情。总之，唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，诚无愧其“才子”之誉称。

唐寅有着非常特别的诗风，据说他很早就曾下苦功夫研究过《昭明文选》，所以早年的作品工整妍丽，非常接近六朝的气息。他在泄题案发生之后的诗作，多以描写自己的处境为主，是真情实感的自然流露，虽然有的地方在字句上推敲得不是很精炼，但是我们可以感觉到唐寅张口就来的才气。

唐寅的诗文平易真切，不拘成法，使用了大量口语，意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平的气息。除了诗文之外，唐寅多采用民歌的形式偶尔作曲，由于在多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见多识广，对人生、社会的理解较深，所以作品雅俗共赏，声名远扬。

另外，唐寅还非常擅长山水、人物、花鸟画，其山水画早年师从多位名师，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。唐寅的人物画多是仕女和历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确。