水风轻，苹花老（1 / 1）

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

难忘文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永

柳永的这首《玉蝴蝶》，与他的《八声甘州》是差不多的风格，它通过对萧疏秋景的描写，来抒发对朋友的思念之情。词以抒情为主，把写景和叙事，怀人忆旧、羁旅和离别、时间和空间，融汇成了一个浑然的艺术作品，具有高超的艺术感染力。

“望处雨收云断”，这一句写的是即目所见的景色，可以看到远处天边风云变幻的痕迹，使清秋的景色显得更加朗美。“凭阑悄悄”四个字，道出了自己倚栏远望时的忧伤。这种情怀又落到后边的“目送秋光”上。“悄悄”写的是忧愁的样子。面对着向晚黄昏的萧疏秋景，自然而然地会引起悲秋的感叹，让人想起那号称千古悲秋之祖的诗人宋玉来。“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”，紧接上文，概括了这种感受。宋玉的身世感慨与悲秋情怀，这时都齐聚柳永的心头，引起了他的共鸣。他按捺住自己心中的所有思绪，将视线由远及近，选取了最能够表现秋天景物特征的事物，作非常细致的描写。“水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄”这两句，仿佛是故意用特写镜头记录下的一幅极富诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白苹花渐渐老了，在秋天月寒露冷的时节，梧桐叶渐渐地黄了起来，正一片一片地轻轻落下。萧疏衰飒的秋夜，自然让人产生凄清沉寂的感觉。“轻”和“冷”两个字，正写出了清秋季节的这种感受。“苹花渐老”，不仅是写眼前所见景物，还寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得非常好，写出了梧叶飘落的景象。“飘”者有声，“黄”者有色，“飘黄”二字，写得非常有声色，“黄”字不仅渲染了气氛，还点缀了秋天景色。作者捕捉了最典型的水风、苹花、月露、梧叶等秋天景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四个字来作烘托，错落成一幅冷清孤寂的秋光景色图，为下文的抒情作了极好的铺垫。“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来，由景及情，词中是一转折。景物描写之后，词人引出了“故人何在，烟水茫茫”两句，不仅可以承上启下，还可以统摄全篇，是整首词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是因为思念故人而产生的殷实的感情，这里情景深刻交融。这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，算得上是整首词的精华。

词中“难忘”两个字唤起了词人对故人的怀念之情，波澜起伏，错落有致。想起当年跟朋友一块时的“文期酒会”，那赏心乐事，到现在还记忆犹新。离别之后，已经物去星移、春秋几度，不知错过了多少因无心观赏而白白流逝的良辰美景。“几孤”、“屡变”，说明已是离别了很久，旨在强调别后的怅惘。“海阔天遥”那句，又从回忆带到眼前的思念。“潇湘”在此处指的是友人所在地，因不知故人在何处，故曰“未知何处是潇湘”。

“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，写不能与思念中人相见而产生的无奈至极的心情。眼前成双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友人欲通音讯，无人能托。盼望友人回来，却又一次次落空，故云“指暮天、空识归航”。这句词将思念友人的深沉、真诚的感情表现得淋漓尽致。看到天际的归舟，还以为是故人归来，但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思，好像在嘲弄自己的不变痴情。一个“空”字，将急切盼望友人归来的心情写活了。它把思念友人的感情推向了高潮和顶点。词人在这里为对方着想，从对方落笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞感情。

“黯相望”一直到词的最后，笔锋回到自己身上。作者借助断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘，可谓妙合无垠，声情凄婉。“立尽斜阳”四个字，画出了抒情主人公的形象，他久久地伫立夕阳残照之中，如呆如痴，感情完全沉浸在回忆与思念当中。“立尽”两个字言凭栏伫立之久，念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现。

总之，柳永的这首词有着非常分明的层次、十分完整的结构、井然清晰的脉络，非常有效地传达了词人感情的律动。同时在修辞上不轻率、不雕琢，而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，所以能够雅俗共赏。