逐香车，入凤城（1 / 1）

晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。

消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。

《浣溪沙·晚逐香车入凤城》张泌

鲁迅曾在一篇杂文中戏称这首词是“唐朝的盯梢”。

一个春天刮着东风的傍晚，在京都凤城的近郊，一个男子正急匆匆地追赶着一个女子的香车。在当时的封建社会，男女授受不亲，因此男子与女子在公共场合是不能够太亲近的，但往往又有很多“一见钟情”的事情会发生。为了获得心中所爱，男子便当即追赶自己看中的女子，这从某一方面深刻地揭露了古时封建禁锢的消极。

首句单刀直入，作者给人们描绘了一幅春色风流的画面：在游春大众归去的时候，隐隐出现了一辆华丽的香车，而紧紧跟在其后的，是一个骑着高头大马的翩翩少年。显然，这对男女之间是属于一种没什么实质进展的单方面恋情。他这样辛苦地追随着，可那坐在香车里的女子并不知道，说不定车子往前再走几步，就会转弯消失了——这样的话，恐怕那个少年就再无缘看到他的心上人了，那么等待他的将是一片空虚和失望。

也许是上天察觉到了他的诚心吧，因此一阵东风从天而降，吹起了女子香车的帘子，而彼时少年正担心他与女子会就此错过，却随着东风看到了她亲切、姣好的面容。虽然是“斜揭”，吹起的帘子并没有很多，但对于此时的男子来说，却也足够了。他终于借此机会看到帘后那个自己一直想要看到的人，之前他在心中早已多次幻想她的甜美面容，果然，风吹起帘子的那一刻，他就看到了里面的人长着一双美丽的“娇眼”！而更为出乎意料的是，她像是知道这位少年的存在一样，对他竟是“慢回娇眼笑盈盈”。这是不是说明，在他骑着白马紧紧追随她的同时，她也一样躲在车里，小心翼翼地将他窥探呢？这嫣然一笑，就等于是对他“盯梢”的不动声色的响应。由此看来，这位少年并不是一厢情愿地单相思，而是与这位女子彻底地两情相悦，看来，这场有情欢爱势必要持续下去了。

少女这盈盈一笑是一个极好的“消息”，与少年的情感付出相呼应，使他更加搔首踟蹰，心醉神迷，却因没能得到言语上的印证，少年心中便觉得不够踏实，所以仍然感觉对方是“消息未通”。而一旦进城以后，他就更加不能肆无忌惮，这下该怎么追求到自己的心上人呢？因此，才会感到焦急与思虑。在这样紧张的氛围下，终于情急生智——“便须佯醉且随行”。为了紧追不舍，就是故意装成喝醉酒的样子，也是好的。他在心里忍不住暗自盘算着：也许这套“误随车”的把戏能够很好地掩人耳目，但不想却没能瞒住那个车里面的人，于是就有了“依稀闻道太狂生！”

这突来的富有生动情趣的一骂，不是真骂，是打情骂俏的骂，是继盈盈一笑的情感表达的继续，是女子第二次对少年做出回应的体现。

这首词虽然写的是一位少年追逐自己心上人的故事，但在写作的过程中，却不乏有很多美好的互动：在郊外，他们一个放胆追逐，一个则秋波暗送；入城来，一个佯醉随行，一个则佯骂轻狂。至于为什么会发生这样明显不同的情景，一切都是因为两人所处的地点发生了变化，因为当时是在封建社会，男女之间为了掩人耳目，不得不违心做出一些行为，却由此将封建社会害人的守旧制度批判得更加明显。

此词只用白描敘写，开篇便入情节，结构紧凑、简洁。所写情事，极其贴近生活，俨然一幅百看不厌的生活情景图。这完全归功于词作者张泌用字工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便。

张泌今存词28首，诗19首，其中这篇被鲁迅先生翻译成白话文后，收录于《二心集》。唐亡前后，张泌曾在湖湘桂与易静等人共同推动了武安军的文艺繁荣；唐亡后他曾短期逗留成都、边塞等地，与唐末韦庄、牛峤等诗人一样，为博得一个功名而滞留长安，四处漂泊，转食诸侯。

因此，他的诗词尤以写湖湘桂一带的作品为多。其中大多为艳情词，风格介乎温庭筠、韦庄之间，相较之下更倾向于韦庄。

在这首词中，男女主人公没有一句沟通，单凭借动作和神态便成功地实现了互动，使这首词充满了生机和趣味。