《孤独的美食家》：还要再开一朵小花（1 / 1）

一位中老年大叔，一个人生活，一个人游走。他每天的工作就是帮人寻找茶杯、碗盘等小东西，客户的要求千奇百怪，所以他得东奔西走地去找来他们想要的东西。这样，他就走了日本的很多地方，吃了很多的小馆子，也就有了这部《孤独的美食家》。

有人说这位大叔选得不好，不像个吃货，我倒觉得演员选得极为传神，他正是我心中日本人的典型—克制、严肃、有礼貌、人际关系疏离，几乎没什么亲密朋友，他很少说话，要不就是礼貌用语“承蒙照顾”，要不就是“啊”这样的感叹词。

但是，在他的苦瓜脸之下，有很多可爱的内心活动，比如“两家饭店都很好，该去哪家呢？就像被两个大美女同时表白了呢”“哎呀，一心吃烤肉，结果把蔬菜烤焦了，就像军队里死了军犬一样”这种让人忍不住微笑的冷幽默。

这位大叔去的都是很小的馆子，拥挤、价格便宜，也没有什么昂贵的食材，来来去去都是些面条、盖浇饭、关东煮什么的，却总是给人特别亲切家常的感觉。这位大叔每次吃起食物来那心满意足的神情，也总是能吸引着我欲罢不能，一集集地追下去。

总是有亲切的老板、大爷大妈、小弟小妹，笑眯眯地问他关于菜的每个细节，大份还是小份，辣还是不辣。镜头也仔仔细细地欣赏着每一个平凡的人、每一道普通的菜，不紧不慢地定格在那些炸猪排、担担面上，还有店里的招贴画、排气扇、菜牌、油锅上。

日本人特别擅长描绘这种城市角落里的小人物，比如《一个人住第5年》，还有《深夜食堂》，把视角放低再放低，低到没有情节，如白水般的记录。确实，在命运的荒原上，这些人就像野草一般自生自灭，也像野草一般，经受着春荣秋枯、风霜雨雪的打击，我们当然可以为这些抱怨和难过，那是正常的。但是，难过之后，我更欣赏的是像鲁迅先生在《野草》中写的那样：“野草，虽经了致命的摧折，还要再开一朵小花。”

那样的小花，就在这部电视剧的每一集里绽放，以社会通行的成功标准来评价，这位大叔真是乏善可陈，用《红楼梦》的话来说，真是“半生潦倒，一事无成”，苦瓜脸大叔的脸上每一道皱纹都那么深刻地记录着岁月风尘，但是每当他吃到一口美味时，那些皱纹都微妙地绽放成了一朵花。

独自生活的孤独、社会规矩的束缚、经济压力、被客户刁难、丢业务等让人丧气的事情，都在香喷喷的白米饭和炸肉饼中得到了抚慰。

想起我爸爸说过，以前他下岗的时候，在老家的城市里找不到工作，被迫离开家，去南方讨生活，他在海边的一个小镇工厂里工作，要和八个工友挤一个房间，夏天也没有空调。可是每当放假的时候，他都会找一片空无人烟的海边，坐在礁石上吃着买来的花生，喝点二锅头，然后脱了衣服跳到海里畅快地游泳。他说这话时，那快乐的神态深深地感动了我，以至到现在，他提起那段时光还总是非常怀念。

我常想，当我们死去的时候，想起这一生，到底是什么感觉？是在怨恨中感到如释重负的解脱，还是会在心满意足的怀念中闭上双眼，如果有怀念，是什么值得怀念呢？

也许大人物们会怀念自己的峥嵘岁月，怀念自己在腥风血雨中披荆斩棘的荣光。但是，作为我这样的小人物，我想，可能我会怀念的是某个下午，在图书馆里，沉浸其中，看书和写字；是某个黄昏，在市场买菜，和小贩闲话家常；还有，像这位大叔一样，穿行在城市的角落里，寻找好吃的小馆子，默默地吃完，默默地满足，没有拍照，也没有微博，独自感受着那份圆满的、温暖的、难以分享也难以诉说的快乐。

托尔斯泰说，人生就像旅人落下悬崖，拉住了一根藤条，旅人用尽全身力气地拉住，才得以维持生命。黑夜和白天是黑白两只老鼠，不停啃噬着藤条，可这时旅人发现面前有一个蜂巢，正滴下一滴蜂蜜，他就伸出舌头去舔那点甜蜜。

那点甜蜜，就是抬头仰望蓝天的幸福，走街串巷旁观着他人生活的幸福，无所事事地坐在街边，喝一罐小超市买来的椰奶的幸福，嗯，就算没有明天，也要好好地吃饭呀。

每一集的开头都有这么一段话：“能够不被世间和社会所束缚，幸福地填饱肚子的时候，短时间内变得随心所欲，变得自由，谁也不打扰，毫不费神地吃东西的这种孤高行为，只有这种行为能够与现代人平等，能够最大限度得到治愈。”

的确，在这些小小的食物里，有尊严，有自由。民以食为天，这不是平庸，而是一种踏踏实实的幸福。于是，静静地看着大叔埋首于小小的食物中享受幸福。我也在看这部小小的剧集的时候找到了幸福。