帘卷西风（1 / 2）

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》李清照

这首词是作者成亲之后的作品，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。据说词人把这首词寄给丈夫赵明诚以后，却激起了赵明诚与妻子的比试之心，所以三天三夜没合眼，作了几首词，最终还是败于妻子的这首《醉花阴》。

“薄雾浓云愁永昼”， 从早到晚这一整天天空都没晴过，一直是挂满“薄雾浓云”，如此阴森天气最让人感到愁闷难抑。外面没有好天气，所以只能在房里待着。“瑞脑销金兽”一句，开始描写房间内的情景：她自己聚精会神地盯着香炉里瑞脑香的袅袅青烟，确实是百无聊赖！马上就到重阳节了，天气转凉，睡到半夜，帐中炕上都充满凉意，与当时夫妻团聚时候的闺房温馨，真是不可同日而语。上半部分这几句，向我们介绍了一个心事重重的闺中少妇的样子。她来到屋外，恶劣的天气又让她厌烦，待在屋里又是憋闷之极；白天不好过，黑夜也不好熬；坐不安，睡不香，确实是难以将息。“佳节又重阳”一句意思非常深刻。重阳节在古代是非常重要的节日。此日亲友团聚，相携登高，插茱萸，饮菊酒。李清照道出“瑞脑销金兽”的孤独感后，马上跟着一句“佳节又重阳”，很明显是有弦外之音的，这弦外之音便是在这个良辰佳节里，丈夫不在自己身边。“遍插茱萸少一人”，怎能叫她不“每逢佳节倍思亲”呢？“佳节又重阳”一个“又”字，带有强烈的感情色彩，十分有力地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”，丈夫不在家，孤枕难眠，独栖纱帐内，又有几番感触！“半夜凉初透”，不仅是时令转凉，而且另有别的一番凄凉滋味。

词的后半部分倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了作者在重阳节傍晚的时候在东篱下的菊圃前端酒独酌的情景，折射出作者一人闷酒无助的离愁。“东篱”，指的是菊圃，借用了陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”之诗句，“暗香”，指的是菊花的幽香。“盈袖”，是说喝酒的时候挥动衣袖，带来的香气充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”的佳句。到了宋代，此风依旧盛。所以重阳节这天，词人还是要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香装满了衣袖。重阳佳节，端酒赏菊，本来就非常具有情趣。但是丈夫不在身边，词人孤寂冷清，禁不住触景生情，再美再香的菊花，也没有办法给远方的亲人送去了；所有的离愁别恨都涌上心头，就算是“借酒消愁”，也还是“愁更愁”了，又哪里有心情去欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？深秋的节令、事物、人情，都宛然在目。佳节依旧，菊展依旧，不同的是人的情状。这是构成“人比黄花瘦”的原因。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，最后这三句设想非常奇妙，是精彩的比喻。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”也可以叫作“西风卷帘”，暗含凄冷的意思。匆匆离开东篱，回到闺房，萧瑟的西风把帘子掀起，人备感凉意，联想到把酒相对的菊花，立刻感叹人生不如菊花之意。一上一下强烈对比，大有物是人非、今昔悬殊之感。所以，词的结尾句“人比黄花瘦”，便成了一曲千古绝唱。这三句直抒胸怀，描写了抒情主人公憔悴的面容以及愁闷的表情，创造出一个异常凄清、分外寂寥的深秋思夫的情境。这三句工稳精当，精准地体现了作者的艺术匠心：先用“销魂”来点神伤，再以“西风”来点凄景，最后落笔写出一个“瘦”字。在这里，词人非常巧妙地把女子与菊花进行相比，展现出两个迭印的镜头：一边是瑟瑟秋风零落着羸弱的瘦菊，另一边是一位女子脸上挂满了愁云，情景交融，凄苦绝伦的境界夺笔而出。