春梦醒来，好凄凉（1 / 2）

杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。

玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。

《菩萨蛮·杏花含露团香雪》温庭筠

从这首词中出现的“杏花含露”、“妆浅旧眉”等词，可以轻易地看出，这是一首生动描写思妇梦醒之后情态的词。“杏花含露团香雪”，很直白地交代了故事所发生的时节，正是杏花开遍，而恰恰这也成为勾起思妇情怀的最终缘由。此时此刻，外面是一个怎样的世界呢？风和日丽，杏花开遍，然而这样一个美好的时节，想到“我”却始终只是孤身一人，不觉愁从忧思来。

词人继续写景，写到杏花是怎样的呢？是“香”和“雪”，是团着的“香”和“雪”，前面两字极其巧妙地描绘出杏花的气色，而后面一字则生动地描绘出杏花的姿态，灵动地展示了花朵丛集的繁密景象。再加上前面的“含露”二字，更加生动地展现出杏花的清鲜生气，使人感到春物的娇嫩与芳妍。同写杏花的，唐宋八大家的领头人韩愈曾有此佳句：“杏花两株能白红。”这里是说：“杏花初放，红后渐白。”意思是杏花开放，兼有红白两色。红色的杏花在暗夜里是看不清的，而白色的杏花在皎洁的月光下，则会显得越发明亮。对于这样的景象，杨万里也曾有诗为此作证：“近红暮看失燕支，远白宵明雪色奇。花不见桃惟见李，一生不晓退之诗。”确是如此。

接着交代主人公的梦中情节。“绿杨陌”指的是路边并排植有绿杨的大道，这也就是思妇与其心上人告别的魂牵梦绕之地。“多”字运用得极妙，在这里十分客观、公正地描写出因为离别的事情纠结于心头，所以离别的场景不止一次出现于梦魂中，从这里就可看出，离别之人对离别之事竟是牵肠挂肚、不能忘怀。“灯在”二句写的是大梦初醒时的情景：做了一整晚的离别梦，不知是何缘由突然从梦中醒来，此时思路尚不十分清晰，却只看到帘内的灯依旧闪烁，而帘外，天边的月正朦胧。此时又听到不远处的晓莺正不解风情、叽叽喳喳地叫着，实在惹人心烦。简单几笔，一个境遇迷离、情思哀伤的思妇形象便跃然纸上。“觉来”这一句有两层作用：第一，点明前面所写的“绿杨”一句为梦境；第二，与首句相呼应，将春的美好描绘得更加生动、细致。这句总的来说有“承上启下”的作用，既是对上阕所做的一个完美的收尾，又很好地为开启下阕做了完整的铺垫。

对于这首词的前两句，很多专业领域的诗词研究者也未能达成一致见解：有人认为交代的是思妇的梦境，有人认为是一种倒叙，交代的是妇人醒来后所看到的景象。而刘学锴先生则认为这两句既点明了妇人思春的时节、事件，也为全词的抒情，创设了一个良好背景。这首词的作者温庭筠，是花间词派的重要作家之一。他少年时期便精通音律，善于写浓绮艳丽的诗词，词句语言讲求工炼，格调清俊，在当时是与李商隐齐名的写词才子，更与段成式文笔齐名，三人有着“三十六体”之美称。

温庭筠的先世温彦博是宰相，家世可谓辉煌。但时运不济，到了温庭筠这一代，孰料家道中落，势力渐微。