1.有一句古话说：“三岁看大。”意思是说，一个人长大后会有什么造化，三岁时就可以看出来了。请问你对自己在三岁时的情形有些什么记忆或听闻？是否当年就显示出了异于常人的禀赋？
说到“三岁看大”，想到早前阅读过的一期《读书》杂志。杂志封二设置有关《世说新语》的诗话与漫画栏目，由陈四益和丁聪两位先生合作。记得那一期讲的便是：小时了了，大未必佳。不由让人遗憾，若伤仲永。我以为人的造化最好不要一步到位，它也要符合事物的循序渐进。我相信温和的力量，如同植物承雨露阳光，而非急风骤雨。造化弄人，它可是一目了然，但不应是一目尽然，“三岁看大”未免武断。至于我的三岁时候的情形，自己无论如何也无零星记忆。但听长辈说，爱把小时的我的头发扎起来，两根小发辫，像小女娃。他们说，看上去，就是小女娃。现在我已经泯然常人，蓄须而非蓄发，看上去，该是怎样就是怎样。也会怅然若有所失，毕竟，能如女娃般灵气，也是幸事。至于禀赋，谁晓得。我能知道的是，自己就一凡人，有颗平常心。
2.你是如何写起诗来的呢？当时写完最后一行，你是个什么样的状态？
写诗是自然的事。依稀记得小时候课堂上背诵诗文，也练对子，“天对地，海对空。”接着我就不知所以地写些合平仄的旧体诗。可能是对古诗相对熟悉，似乎出口就很合着这节奏。那还是在初中的暑假，我哥看到了，问：“这是你写的么？”我当时写下了莫名其妙的文字，便觉得愉悦，仿佛自己一不小心回到了前朝，仿佛自己是古人。我也确是个怀旧，甚至怀古的人。
3.你的父母中，谁对你的影响最大？说说看。
我的母亲对我的影响最大。她是最爱我的人，而我对这爱的回应不及她的万分之一。在日常生活中，我不会买菜不会煮饭，让人担心。在社会上，我几乎是弱者，不善人际交往，但凡一味信任。母亲是个朴素的家庭主妇，为人处世低调且正直，照料家人是她生活的重心。她对物质生活节制，对周遭事物珍惜，对应得权益保护，对他人别无所求。对我，母亲其实是有要求的，毕竟是她给了我生命。我的家乡常有台风，五岁的时候一个夏天，台风刚过，一片萧条，站在院中我突然害怕起死，向院落前面望过去，依稀有海岛，据说能看得见金门。而头顶天空显得那么辽阔。回屋时母亲还躺在床上午休，我害怕地伸出手指探触她的鼻息，真害怕她离开我。这把她弄醒，我问她人是不是都要死，她说好人长命百岁。当时我贪心地以为应该万寿无疆。如今，我知道人总有一死。我也知道，我的母亲并没骗我。她一直以为我是小孩，且要做个好人。
4.你第一次离开家乡时，乘坐的是什么交通工具？请回忆一下当时的情景。
我的家乡在祖国东南隅的一个海边小村。我见闻的是台风天，渔市，村政府扩音喇叭里传来的提倡结扎，一对夫妇只生一个孩子的光荣。我生活的地方很小，也懒得走动，承受不住舟车劳顿。花大半天的时间在车里，简直不如我在床上看窗外老天的片刻安宁。我也曾赶上开往省城小巴士的车子到镇上读初中，更多时候，和伙伴追逐着拖拉机，攀爬上去，不去回应拖拉机主人的咒骂。但这不算是离开家乡。真正的离开家乡是赴沪读书的时候。火车我在自己的城市里见识过，坐上火车倒是没多大好奇。窗外的风景开始很新鲜，看久了也觉得疲惫。接着是漫长的暗夜。像是进了一条无止境的隧道。我感到新鲜的交通工具，该是地铁。脑海里冒出庞德的影子，人群中闪现的花瓣。但是这一切给我的印象是嘈杂的机械声。现在我居住在城市的一处，心里一直满足于骑着单车在坊间逛酒肆店铺，看其间人们的喜怒笑骂，呼吸健康的空气，如果彼时阳光正明媚，更好。我想把看到的所有印成内心的明信片。已经没有多少人会记得明信片这过时的物什了。
5.你喜欢什么样的女性？在女性中间，你的表现如何？
单纯的女性。表现尚可。
6.你的诗弥漫着一股在现代诗中较为罕见的古典气息，请问对古典文学的纵向继承和对西洋文学的横向移植，你是如何看待的呢？
我说过，相信事物温和的力量。同样，我也接受自己潜移默化的变化。如果我的诗确是弥漫一股在现代诗中较为罕见的古典气息，那也该是拜长时的盎然兴趣所赐：小时候过于喜欢类似对子这类的训练，也热衷吟诵古诗。毋论古典文学的纵向继承抑或是西洋文学的横向移植，首先都要找准自身的气息。像星空，有它的坐标，家族有它的谱系。我一直以为，诗人自有他传承的精神轴线，我为能发现与己亲近的诗歌兴奋不已。我还以为能就此做些什么，譬如写几则有关的随笔，翻译几篇打动自己的诗歌。说到传承，道法自然，不宜勉强为之。植物亦有适合其生长的土壤，淮南橘而淮北枳。法学里，朱苏力提倡法的本土移植。贺卫方说在一个法治还不是很健全的社会，运送正义的方式是很值得思考的。要送法下乡，也要根据本土资源，秋菊打赢了官司，但乡长被带走，并不是她的本意。